波士顿美术馆何故具有全美榜首的宋元绘画保藏

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波士顿美术馆（Museum of Fine Arts, Boston）是北美大陆最早保藏东亚艺术的博物馆，其馆内的我国艺术品保藏以前期绘画、释教雕塑和陶瓷而出名，并具有全美榜首的我国宋元绘画保藏，唐代张萱的《捣练图》、阎立本的《历代帝王图》都保藏在此。这一成果是怎么构成的？

波士顿美术馆

1890年树立东亚部，1894年举办美国前史上榜初次我国绘画展，现在，这儿保藏了我国和日本绘画5000余幅。有10个我国文物陈设室。一个多世纪以来，由冈仓天心、方腾（Jan Fontein）、吴同和白铃安（Nancy Berliner）等研讨人员一起奠定了高品位的亚洲艺术保藏和对我国艺术隽雅风格的坚持与追索（

本文为上海书画出书社《帝王巨观：波士顿的87件我国艺术品》中的专文）。

波士顿美术馆

18世纪，新英格兰和我国之间交易频频，很多我国陶瓷、家具、装修艺术品和壁纸因而流入新英格兰。这些艺术品大多数是专供出口的外销品，它们是研讨西方装修艺术开展的名贵资料。不过，从事中美交易的企业家对我国经典艺术品的保藏和鉴赏很少进入。

到了19世纪末，波士顿呈现了以爱德华·西尔维斯特·莫尔斯（Edward Sylvester Morse）、威廉·斯特吉斯·毕格罗（William Sturgis Bigelow）、欧内斯特·弗朗西斯科·费诺罗萨（Ernest Francisco Fenollosa）为代表的日本艺术爱好者集体，这使得波士顿成了美国顶尖的亚洲艺术研讨中心。他们对日本艺术的爱好源自1876年在费城举办的美利坚独立百年展。日本艺术品在这次展览中大放光荣。与日本艺术品相较，参展的我国艺术品绝大多数是外销画和外销瓷，它们的陈设方法也问题重重，这使得我国艺术品赢得的重视度远逊于日本艺术品。

莫尔斯是一位动物学家、考古学家、作家和日本陶瓷保藏家。从1877年起，他总共在日本生活过两年半的时刻。费诺罗萨于1878年来到日本，并在东京帝国大学教学哲学。家世显赫的比奇洛是一位医师，他榜初次访日的时刻是1882年。他们保藏了数以千计的日本艺术品，这些艺术品终究都进入了波士顿美术馆。波士顿美术馆以这批藏品为根底，组成了举世出名的日本艺术品保藏。

费诺罗萨

1894年，波士顿人初次接触到我国经典绘画。时任波士顿美术馆主任的费诺罗萨组织了一次京都大德寺藏南宋释教绘画展。费诺罗萨和未来的波士顿美术馆董事登曼·沃尔多·罗斯（Denman Waldo Ross）以及闻名鉴赏家、艺术商伯纳德·贝伦森（Bernard Berenson）一起欣赏了这次展览。贝伦森记载下了他们的欢喜之情：“这些画的构图……和最巨大的欧洲绘画相同简练完美……我为之倾倒。费诺罗萨在看画时激动得浑身哆嗦，我自己也颠三倒四……罗斯这个小个子的盎格鲁萨克逊人兴高采烈。咱们泪如泉涌，不停地戳、掐对方的脖子。我从未有过这样的艺术赏识体会。”

展览后，为了筹集补葺资金，大德寺将十幅展品卖给了波士顿美术馆。在这次大手笔购藏后不久，费诺罗萨就脱离波士顿美术馆回到了日本。1912年，他出书了《我国和日本艺术的年代》（Epochs of Chinese and Japanese Art）一书，此书是许多西方人了解这一范畴的入门读物。这部著作使得费诺罗萨对我国艺术品保藏的影响经久不衰。

《我国和日本艺术的年代》（Epochs of Chinese and Japanese Art）

毕格罗对波士顿美术馆日本艺术保藏的奉献众所周知。他藏有数百件我国玻璃艺术品和螺钿漆器，并将其间的绝大多数藏品捐献给了波士顿美术馆。1903年，在从香港前往新加坡的客轮上，他写了一封信，其间提到了购买这些漆器的事。他说：“我得到了一批一流的螺钿漆器。其间既有我国货，也有日本货，它们的年份早至明代，晚至今世……除了咱们馆之外，我从没见过这样的螺钿漆器系列保藏。”

冈仓天心

费诺罗萨的继任者是冈仓天心（Okakura Kakuzō）。他之前是波士顿美术馆的参谋，后又出任亚洲艺术部主任。冈仓天心的父亲是一位殷实的丝绸商人。作为最早承受现代教育的日本人之一，冈仓天心在东京帝国大学受业于费诺罗萨。他的爱好非常广泛，包含《茶之书》与《东瀛的抱负》在内的冈仓天心的著作点着了西方人对亚洲文明的爱好。他最为闻名的观念是“亚洲一体论”，这是泛亚洲主义的前期体现。从1904年受聘于波士顿美术馆到1913年去世，冈仓天心在继续购入日本艺术品的根底上，将作业重心调整为经过保藏我国尖端文物来树立东亚艺术品保藏。在这9年中的大部分时刻里，他都在外甥早崎幸吉（Hayasaki Kokichi）的伴随下在我国收买艺术品。

《捣练图（部分）》，张萱

民国时期的我国动荡不安，许多奇迹在这段时刻中灰飞烟灭。早崎幸吉为咱们拍下了很多我国奇迹原貌的相片，他仍是波士顿美术馆在我国的代理人。在冈仓天心和早崎幸吉的协作下，波士顿美术馆购入了很多经典藏品。冈仓天心痴迷于道教，常常身穿道袍活动，他购买了许多超卓的道教塑像。他还为波士顿美术馆购入了马远册页《柳岸远山图》和传为宋徽宗所作的手卷《捣练图》。此外，他还购买了大批我国铜镜。

吴昌硕于1912年为波士顿美术馆题写的匾额

听说冈仓天心在华期间结识了闻名书画家吴昌硕。后者专门在1912年为波士顿美术馆题写了一块匾额。吴昌硕非常赏识波士顿美术馆保藏我国艺术品的行为，其所题之字为“与古为徒”，相应的题记为“波士敦府博物保藏吾国古铜器及名书画甚多，巨观也”。这表明早在树立我国艺术保藏之初，波士顿美术馆就开端购藏我国今世艺术品。

此刻的波士顿美术馆有一批忠诚支持者，这对冈仓天心来说非常走运。爱德华·杰克逊·福尔摩斯（Edward Janckson Holmes）正是其间的一员。福尔摩斯担任过波士顿美术馆的董事、馆长和董事会主席，他和母亲一起告贷资助了对我国闻名藏家端方所藏6世纪祭坛铜像的收买。走运的是，美术馆方面在25年后又购入了这个祭坛的5个零附件。不少波士顿名人为波士顿美术馆我国保藏的树立作出了奉献，其间包含美术馆董事登曼·沃尔多·罗斯。罗斯为人大方，其藏品涵盖了亚洲艺术的很多范畴。他在1913年表达了自己对待艺术兼容并蓄的心态：

在对待艺术品时，咱们不应另眼相看。咱们只能比照同类型的事物……以为绘画比陶瓷更优异的观念非常荒唐。以为一些艺术形式（修建、雕塑、绘画）是高档艺术，而另一些艺术形式则是初级艺术的观念充满了误导性。有一种观点以为二流绘画比一流的茶杯和花瓶更好。在制造茶杯和花瓶时，咱们所运用的规划和绘画原理并无二致。最重要的问题是这些东西究竟具有多大的美感？

《历代帝王图》，阎立本

罗斯曾在巴黎购入一尊来自洛阳白马寺的大型佛像石雕。冈仓天心非常喜爱这尊佛像。为了留念冈仓天心，罗斯将这尊佛像捐献给了波士顿美术馆。罗斯所捐献的重要我国艺术品还包含《北齐校书图》《文姬归汉图》、两块北齐石棺背屏和一块西汉彩绘墓楣，最闻名的捐献品是传为阎立本所作的《历代帝王图》。此画作于7世纪，是全美所藏最陈旧的我国画手卷。

1935年，罗斯在伦敦去世。艺术品经销商山中商会供给了一只唐代陶罐，用以运送他的骨灰回波士顿。这证明了罗斯对我国艺术的酷爱。与这一时期的大多数捐献人相同，罗斯也火急地想要将波士顿美术馆打造成国际顶尖的博物馆。罗斯声明过，除了哈佛的博物馆之外，他所捐献的藏品概不外借。跟着全球博物馆间借展的日益遍及，这一声明极大约束了全球观众欣赏这些藏品。

《九龙图（部分）》，陈容

冈仓天心挑选了约翰·伊勒顿·罗吉（John EllertonLodge）作为自己的继任者。罗吉曾就读于哈佛大学，后停学，是一位美国参议员的儿子。罗吉于1911年参加波士顿美术馆，并在20世纪20年代成为了我国艺术范畴的权威专家。他在任职期间购入了比如陈容《九龙图》之类的许多名作。

《五色鹦鹉图》，宋徽宗

冈仓天心还在1907年将他的弟子富田幸次郎（Kojiro Tomita）带到了波士顿美术馆。1931年，富田幸次郎顶替罗吉出任亚洲艺术部主任。到1962年退休停止，他一共为波士顿美术馆服务了55年，这让他成为了亚洲艺术部史上任职最长的职工。和冈仓天心、罗吉相同，富田幸次郎也相同致力于将保藏的我国艺术品规划提升至与日本藏品持平的位置。在富田幸次郎任职期间，我国绘画保藏大为增强，其间包含宋徽宗《五色鹦鹉图》和阎立本《历代帝王图》（罗斯捐献）等巨迹。他还极富远见地设立了亚洲艺术品购藏基金，这使得美术馆可以继续购入我国艺术品。

美术馆展厅

慈善家、保藏家露西·杜鲁门·奥德里奇（Lucy TrumanAldrich）曾多次前往亚洲游览，她向波士顿美术馆捐献了数百件艺术品，其间包含一件美丽的明代藏式佛像。1946年，约翰·加德纳·库里奇（John GardnerCoolidge）捐献了以康熙朝瓷器为主的115件我国瓷器，还有一座康熙铜钟和一匹唐代陶马。1902年至1906年间，库里奇在北京担任美国驻华大使馆秘书。他居住在一栋中式房子之内，并在这段时刻里收买了不少我国绘画和瓷器。在一封写给爸爸妈妈的信里，他提到了自己购入的一个青花瓷罐：“这件东西很好，咱们可以把它借给波士顿美术馆展览，让我们一睹真容。”

1950年，查尔斯·贝恩·霍伊特（Charles Bain Hoyt）向波士顿美术馆遗赠了很多我国艺术品，这进一步丰厚了美术馆的保藏。霍伊特承继了贝恩卡车公司的股票，这使得他可以全身心肠投入到我国和韩国陶瓷的保藏之中。多年以来，霍伊特一向是哈佛大学福格博物馆的声誉馆员，他把自己的钧窑藏品悉数捐献给了福格博物馆，其他藏品则悉数捐给了波士顿美术馆。除了这批质量上乘的藏品之外，他还向美术馆方面捐献了一笔购藏基金。他所捐献的藏品不只包含陶瓷，还有铜镜、青铜器、雕塑、绘画和玻璃制品。1951年，海伦娜·伍尔沃斯·麦卡恩（Helena Woolworth McCann）经过温菲尔德基金会向波士顿美术馆捐献了232件我国外销瓷。其间有一只以深褐色颜料制造的潘趣碗，这只碗上所绘的捕猎场景非常风趣，它可能来自一幅英国版画。保罗·贝尔纳特（Paul Bernat）和海伦·贝尔纳特（Helen Bernat）配偶对我国近代陶瓷非常钟情。他们向波士顿美术馆捐献了近200件瓷器，这刚好填补了霍伊特保藏的空白。其他协助过波士顿美术馆组成我国艺术品保藏的藏家还包含理查德·霍巴特（Richard Hobart）和他的女儿梅布尔·霍巴特·卡博特（Mabel Hobart Cabot）。前者在1960年捐献了一只极端稀有的明前期釉里红碗，后者在1969年捐献了一只精巧的元青花罐。

潘趣碗

1980年，我国台湾艺术家方君璧向波士顿美术馆捐献了114幅20世纪书画，这大大增强了其我国书画保藏的规划。方女士生活在波士顿市郊布鲁克林，多年以来一向教授当地居民我国画。为了留念老公曾仲鸣博士，她发起了这次捐献。她所捐献的藏品包含一套四件的齐白石立屏。

1991年，一组前史价值远超艺术价值的文物进入了波士顿美术馆的保藏，捐献者是首任美国驻华大使埃德温·康格（Edwin Conger）配偶的孙女。康格配偶在庚子之乱时居住在美国驻华大使馆中，其夫人莎拉·派克·康格（Sarah Pike Conger）在自己的著作中提到了这件事，这批藏品包含浅显版画、相片和慈禧太后赠送给外宾的代笔画。

艺术家、保藏家理查德·罗森布鲁姆和亚洲艺术之友集体一起向美术馆捐献的太湖石

1996年，波士顿美术馆举办了名为“屏居佳器”的16、17世纪我国家具展。这些家具的陈设方法非常新颖，反映了它们的制造进程和运用方法。展览上还陈设了相关的装修艺术品和绘画。几年后，艺术家、保藏家理查德·罗森布鲁姆（Richard Rosenblum）和亚洲艺术之友集体一起向美术馆捐献了一块太湖石。作为美术馆的大体量藏品之一，这块太湖石现在被放置在亚洲馆门口的草坪上。

2007年，波士顿美术馆举办了保藏家、学者翁万戈的藏品展。翁氏保藏主要由同为帝师的翁心存、翁同龢父子于19世纪树立。翁万戈是翁同龢的五世孙。1949年，他把翁氏保藏从处于内战纷争中的我国完好无缺地带到了美国。后来，他将翁氏保藏中的三幅绘画捐献给了波士顿美术馆。

中空不锈钢雕塑《假山石》

我国今世艺术一日千里，生机四射。在保藏和展览此类艺术品时，波士顿美术馆期望可以展示全球文明的联络和我国传统文明的开展。与我国传统文明相接受的一个比如是展望的中空不锈钢雕塑《假山石》，波士顿一藏家将这件著作借展于波士顿美术馆。它的形状类似于太湖石，而其原料却影射了改动现代我国相貌的城市化进程和技术革新。2010年，波士顿美术馆举办了“与古为徒”展，为我国今世水墨画家发明了一个与馆内我国传统艺术品进行互动的舞台。这次展览后，美术馆保藏了包含徐冰、刘小东、丘挺和李津在内的我国今世水墨画家著作。在热心的波士顿藏家和相关基金会的支持下，波士顿美术馆将继续购藏可以反映古代我国和今世我国特色的艺术著作，并以此来推动波士顿与我国艺术之间的联络。

（此本文授权转载自《帝王巨观：波士顿的87件我国艺术品》一书专文，标题为编者所加；作者简·波特，曾任波士顿美术馆亚洲艺术部主任，现为大英博物馆亚洲部部长）

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